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電影網專稿 作為第91屆奧斯卡最大贏家的種子選手,《羅馬》以10項提名領跑榜單,包括:最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳女主角、最佳女配角、最佳原創劇本、最佳藝術指導、最佳音效剪輯、最佳聲音剪輯、最佳外語片獎。

 

在獲得奧斯卡提名前,《羅馬》已經斬獲威尼斯金獅獎、橫掃各大影評人協會獎,在爛番茄網站保持96%的新鮮度。 


 

同時也能看到,《羅馬》的爆米花指數表現平平,僅有74%的觀眾表示“喜歡”,顯然,這不是一部“觀眾友好型”影片。

 

阿方索·卡隆本來就沒想著要討好觀眾。5年前,他憑借《地心引力》問鼎奧斯卡最佳導演,功成名就之后,他放棄繼續拍攝同類型奇觀式大片,轉向更為內斂的自我表達。


  

片名《羅馬》指的是墨西哥城內一個中產階級社區,作為阿方索成長的地方,“羅馬”承載著他的童年記憶:“電影中百分之九十的場景來自于我的記憶,有些直接,有些則迂回,但都是關于那個塑造我的時代,或者說塑造墨西哥的時代,那正是墨西哥漫長時代變遷的起始點。”

 

《羅馬》的劇情并不復雜,它講的是一個女傭、一個家庭,講的是愛。在這個家庭中,男人們是缺席的。

 

克里奧把懷孕的消息告訴男友后,男友“去趟衛生間”,再沒有回來;女主人索菲亞被丈夫拋棄,要養育四個孩子。她們互相扶持、互相理解,組成一個烏托邦式的新家庭。


 

兩位女演員細膩感人的表演,也讓她們分別收獲了奧斯卡最佳女主角和最佳女配角的提名。 


 

阿方索接受采訪時透露:“我想通過《羅馬》捕捉50年前我經歷的一些事情。它是對墨西哥這個等級森嚴的社會的一次探索,階級、種族這些問題至今仍錯綜復雜地交織在一起。它也是為一位女人所畫的肖像畫,這個女人撫養我長大,她給予我的愛超越時間、空間和記憶。”

 

導演談到的“女人”就是阿方索的“保姆媽媽”——莉波,即片中年輕女傭克里奧的原型。在挑選演員時,阿方索堅持“還原”。拍攝過程中,也多次詢問莉波的想法。


 

克里奧的飾演者雅利扎·阿巴里西奧是來自于墨西哥的90后,此前,她從未接觸過表演,計劃當一名老師。這次在《羅馬》中貢獻了如此自然真摯、不露痕跡的表演,十分難能可貴。對她來說,能獲得奧斯卡提名便是一種肯定,最佳女主角方面,小電君感覺希望不大。


 

因為導演有些偏執的私人化表達,《羅馬》的第一觀感并不好,甚至可以說有些沉悶。阿方索采用黑白影像、大量的橫移鏡頭,像個冷眼的旁觀者,平靜地審視著那段印刻在靈魂深處的記憶。

 

而平靜并不意味著無情,阿方索在這部“導演生涯中最重要的一部電影”中,夾雜了很多的“私心”。

 

比如,父親出走、夢想成為宇航員,都是導演的真實經歷。 


 

自從8歲時,在電視上觀看了美國“阿波羅11號”宇航員登月的電視直播,小阿方索就一直想成為一名宇航員,從另一個空間看地球。

 

他還有個當導演的夢想。最終的選擇做的也容易:在墨西哥,當宇航員得參軍,阿方索討厭軍隊生活。宇航員夢滅后,他改走曲線救國路線:當導演,然后一定要拍一部發生在外太空的電影。


 

夢想定下來了,實現夢想卻格外艱辛。進入墨西哥國立自治大學電影系學習后,因為與好友合作拍攝了一部英語對白的短片,而觸怒校方。被學校開除時,他已娶妻生子,不得已在國家博物館的傳達室工作了一段時間。

 

1982年,經過大學校友推薦,阿方索來到墨西哥一家電視臺,從助理導演做起,前前后后工作七八年。直到9年后,完成處女作《愛在歇斯底里時》。在被影片的投資方電影協會封殺后,為尋求更自由的表達,他接過西德尼·波拉克遞來的橄欖枝,到好萊塢拍戲。

 

近十年下來,阿方索的好萊塢之旅也算不上順風順水,能拿出手就《小公主》、《遠大前程》兩部。后者還一度讓他十分痛苦,因為剪輯權不在自己手中。 


 

2001年時,他又回到墨西哥,再次和弟弟合作完成西班牙語電影《你媽媽也一樣》,在墨西哥本土甚至世界范圍內取得轟動。


 

接著,阿方索又在好萊塢拍攝了《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》和《人類之子》,還用7年的時間,制作太空片《地心引力》,并拿下奧斯卡最佳導演。

 

成為導演后,阿方索·卡隆游走于美國與墨西哥,前者提供了資金與平臺,卻也存在扼殺個人才華的風險;后者多次拒絕了阿方索,卻又是本人汲取靈感、確立個人風格的福地。

 

這一次,他又回到故土,用5年的時間,只為還原一段記憶。阿方索第一次親自為自己的長片攝影,擔心攝影師如果母語不是西班牙語,會無法拍出自己想要的感覺。他力求細節處完美——從散居墨西哥各處的親戚家里收集了70%的家具。

 

整部電影的基調是平靜的,這種平靜讓最后的大和諧尤為動人。泡沫與水流是《羅馬》反復出現的意象,女傭克里奧日復一日地清掃著院內的狗屎。最后,潺弱的流水匯成洶涌的巨浪,差點帶走兩個孩子的生命。

 

通過拯救生命,克里奧也得以從流產的內疚感中解脫——從一開始,她就不想要這個孩子。 


 

跟隨阿方索的鏡頭,透過這個女人、這個家庭,你又可以真切地感受到當時整個墨西哥的暗流涌動。

 

1968年,墨西哥舉辦第19屆夏季奧運會。兩年后,墨西哥舉辦第9屆世界杯。

 

這是一個飛速發展,卻也支離破碎的國家。“墨西哥奇跡”的經濟成就為世界矚目,其背面卻是暴力與鮮血——“骯臟戰爭”、“墨西哥68”。前者是墨西哥執政黨革命制度黨(PRI)針對農民階級的暴行,后者是PRI針對學生和工人游行的鎮壓。 

 

動蕩與不安籠罩著整個國家。在《羅馬》中,你可以從無處不在的街頭警察中感受到,你可以從突如其來的槍聲、求救聲、呼喊聲中感受到。

 

但在絕大多數時候,阿方索的鏡頭避開了激烈的沖突,動蕩藏在眾人習以為常地講著死亡的對話中,藏在克里奧懷孕后與渣男男友重逢卻是舉槍對峙的戲劇性畫面中。 


 

平靜中潛伏著巨大的張力,仿佛隨時都會分崩離析。

 

阿方索·卡隆以小見大、以靜寫動,讓《羅馬》這封“家書”,有了“史詩”的氣質。去年,《名利場》將《羅馬》列為年度十佳第一名,給出的入選理由是,“它已經達到一部2D電影浸入感的極限,它是一部艱難歲月的史詩,讓人愉快、疲憊,也讓人心碎。”


 

這種浸入感需要聲音與畫面的完美結合,當然也極其考驗導演場面調度的功力,這正是《羅馬》能獲得最佳導演、最佳攝影、最佳藝術指導、最佳音效剪輯、最佳聲音剪輯的重要原因。

 

值得強調的是,阿方索集導演、編劇、攝影、剪輯眾多角色于一身,到時候他本人能領幾個獎,也是本屆奧斯卡一大看點。

 

除了表演獎的8項提名中,最佳原創劇本是勝算最小的一個。最佳導演、最佳攝影、最佳外語片都極有可能中標。這也是進入頒獎季以來,阿方索拿獎拿到手軟的三大獎項。

 

不久前,第72屆英國電影學院獎把最佳影片和最佳非英語片都頒給了《羅馬》,要是奧斯卡也出現同樣的情況,那《羅馬》就將從成為奧斯卡歷史上第一部獲得最佳影片的外語片。


 

創歷史的事大家自然喜聞樂見,不過這也為《羅馬》最終登頂增加了不確定性。

 

多說一些,電影內,《羅馬》記錄了墨西哥革命;電影外,《羅馬》也掀起了另一場革命。

 

為了讓更多的人看到《羅馬》,卡隆選擇流媒體網飛(Netflix)作為發行方與發布平臺。從退出角逐戛納金棕櫚、到登頂威尼斯金獅、到如今獲得10項奧斯卡提名,《羅馬》背后的流媒體與院線之爭從未停息。


 

去年,戛納電影節頒布新法令,主競賽單元影片必須在法國院線發行,網飛撤掉原計劃在戛納首映的4部影片,其中就有《羅馬》。威尼斯欣然接納了阿方索的新片。后來,網飛為獲得角逐奧斯卡的資格,在影院進行小規模上映,引起院線方的不滿。

 

無論最終能拿下幾項奧斯卡獎,可以預見的是,阿方索·卡隆正在創造新的歷史。


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