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電影網專稿 本周末,《龍貓》正式登陸院線,這是宮崎駿的動畫第一次在內地公映。


那些年,欠宮崎駿的那些電影票終于可以還了。


上映首日,《龍貓》拿下近2000萬票房,僅次于《海王》,位居第二。那個曾經帶給我們無限溫暖與愛的胖家伙依舊魅力不減。


30年過去了,為什么我們還愛它?


故事還要從1988年,《龍貓》誕生時說起。



《龍貓》誕生于1988年,是吉卜力工作室的第三部作品,之前是《風之谷》與《天空之城》。


那時候,吉卜力的輝煌時代才剛剛開始,還遠沒有達到巔峰。這部作品對于吉卜力的意義,比前兩部作品更重要。


別忘了,吉卜力工作室的logo就是蠢萌蠢萌的龍貓。


 

對熟悉吉卜力動畫的影迷來說,不管是宮崎駿、高畑勛還是近藤喜文的作品,大體上可以劃分為兩種風格:現實世界觀中的寫實主義動畫,與虛構世界觀下的幻想動畫(比如《風之谷》、《哈爾的移動城堡》等等)。


當然這兩種風格都不是絕對的,互有交叉,比如《龍貓》,在高度寫實的鄉土氣息中,就加入了幻想元素。

 

可以說,《龍貓》的出現,為之后的吉卜力作品開拓了一個全新的方向,也讓吉卜力的風格變得更加豐富,更加符合大眾的審美口味。


而且即便不是這部動畫的主題,《龍貓》中那種敬畏自然、愛護環境的傾向,也與宮崎駿的作品價值觀一脈相承。

 

這部時長只有86分鐘的動畫,歷經三十年,而魅力絲毫不減,尤其是隨著年齡的增長,每看一次,都會有全新的感受,不變的,是那份永恒的愛與溫柔。


這不僅僅是“情懷”兩個字能解釋的,多少平庸的作品都打著“情懷”的旗子,來賺取廉價的稱贊,讓“情懷”聽起來好像是可以抹去缺點與不足似的。

 

《龍貓》的經典,是因為它真的經典,從任何一個角度來看,都耐得住咀嚼,都會帶來滿足的享受。



《龍貓》的故事情節并不復雜,在所有吉卜力作品當中,可能是最簡單的故事之一,所有情節場景基本都發生在鄉村的家和醫院兩個地點。


電影有大量偏于抒情的畫面,轉折也并不多,談不上跌宕起伏——電影的那種平靜、真誠與溫暖的氣質,才是真正打動觀眾的所在。

 

每次重看,都能發現宮崎駿的良苦用心,即便這個故事表面看起來很簡單,但細究,敘事上也有許多巧妙的心思。



電影一開場就是搬家情節,生動有趣,輕巧地表現出小月與小梅這對姐妹的感情,而直到二十分鐘后,觀眾才發覺,原來這家人的媽媽是缺席的。


故事從這里開始有了一絲哀愁的色彩:這對姐妹的媽媽住在醫院,兩個天真快樂的小女孩,心底也有一份擔心與期盼。


在這開場的情節中,還出現了一種神奇的“灰塵精靈”——這種小精靈的出場,是為了之后龍貓的出現做熱身。

 

借著灰塵精靈的出現,宮崎駿告訴了觀眾:存在一個與現實世界平行的時空。



之后小梅因為偶然的機會,掉入樹洞,第一次遇到了龍貓。


而后是爸爸和姐姐的將信將疑,小梅苦于無法證明——直到下雨天在公交車站等待爸爸,龍貓再次出現,姐姐小月才終于相信了妹妹的話,從此,這對姐妹與龍貓之間的友誼開始了。

 

等待爸爸的這段雨中戲,是《龍貓》這部動畫的靈魂所在,也是最為影迷津津樂道的情節。


情節如此簡單,卻充滿了詩情畫意:姐妹倆等待爸爸,卻等來一個不速之客龍貓,而龍貓也在等待,等待的是更加神奇的貍貓巴士。


小月背著睡著的小梅,借傘給龍貓,龍貓被大顆露水砸在雨傘上的聲音吸引,上下蹦跳,震下來更多的露水,走之前,留下了一份小禮物。


整段情節,只有寥寥幾句臺詞,幾乎全靠人物動作和背景聲音來渲染情緒,這種耐心的美好,細微的美好,令人過目難忘。



悠然自得的節奏,專注于新奇而細微細節的視角,還有濃厚的情誼,讓這段情節乃至整部電影都立住了,不需要跌宕起伏抓人眼球的轉折,只需要赤子之心不時地閃現光亮,就讓整個故事有了生命。


這段雨中戲過后,再接上一個浪漫的橋段:小月和小梅種下了龍貓送的橡果子,似夢非夢中,姐妹倆遇到了龍貓,施展神奇的能力,讓橡果子發芽,長成參天大樹,而后抱著龍貓翱翔在天空中。


隨著久石讓經典音樂的想起,觀眾也隨之達到了愉悅與驚奇的巔峰。



以前覺得,這部電影成功的關鍵是龍貓的形象,設計得太討人喜歡了,胖胖的,善良,蠢萌,憨厚,讓人印象深刻。


之后這個形象的周邊設計也在全世界流行,文化影響力極大,無形中助推這部電影登上了神壇的地位。但時隔多年重看后,卻發現這部動畫的“好”,可不僅僅是龍貓這個形象。


甚至在龍貓第一次出現之前,這部電影就足夠優秀了,因為細節太出色了,一個沒有溫柔之心、不懂得愛的創作者,絕對畫不出也拍不出這樣生動有趣的細節。

 

電影開場的搬家戲,宮崎駿拍出了一種探險片的感覺,小月和小梅兩姐妹探索鄉下的房子,一步步,極有節奏地帶領觀眾進入這個空間。



姐妹兩個動作細節無比精準,那種歡鬧的氛圍,瞬間讓觀眾入戲,其中還有兩姐妹競賽、妹妹模仿姐姐、分開單獨探索等諸多用心的安排,真實生動得令人嘆服。


整部動畫充滿了一種“歡鬧”的氣氛,姐妹倆,尤其是小梅,經常喊叫,那種初次見到各樣新鮮事物的興奮感,賦予這部電影滿點的童真樂趣。


小梅的大喊大叫,是這部電影的獨門武器,每次喊叫,都讓觀眾回想起自己童年的快樂時光,都讓觀眾在動畫世界中更加沉浸。


宮崎駿對生活的觀察是如此細微而精確,小梅去學校找姐姐那一段,先是靜:一言不發地撲到姐姐懷中,委屈流淚;然后是動:在課堂上涂鴉龍貓,大聲說話。

 

將一個小女孩的狀態表現得真是活靈活現。


 


得知媽媽病情加重后,姐姐與妹妹的反應各有特點,妹妹頓時將失望的情緒發泄出來,開始了可愛地“暴走”,而姐姐卻更加成熟,找電話、通知爸爸,而后在婆婆面前終于忍不住,嚎啕大哭了起來。

 

這種厲害的細節,在電影中比比皆是,這種精確的寫實細節越扎實,之后跟隨龍貓的驚奇之旅才越浪漫。


真實細節與夸張幻想之間的那種張力,讓觀眾輕而易舉地信服于這個看似不可能卻又十分可能的故事——因為觀眾愿意相信,那是童真的幻想,那是童真的相遇,那是童真的飛翔。


相比宮崎駿的許多虛構世界觀的作品,角色和背景明顯的西方化,《龍貓》有著一種浸潤到毛孔的溫柔之力,而且有一種純正東方式的感情與美學蘊含其中,而且處處展現出一種胸有成竹的自信。



這種狀態,在宮崎駿在之后的創作中并不是始終維持的——也許之后的宮崎駿才是世界的宮崎駿,才是動畫之王的宮崎駿。


世界觀越發宏大,想象力越發奇特,風格越發成熟,但《龍貓》的這種天才式的簡潔與樸素,可遇而不可求。


或許在新世紀的《借東西的小人阿莉埃蒂》中,《龍貓》的那種細微之美好,才有了完美的回聲。


 


若讓宮崎駿迷推選最愛的吉卜力作品,答案肯定各自不同。


有的喜歡《千與千尋》的光怪陸離,有的喜歡《幽靈公主》的積極勇敢,有的喜歡《天空之城》的飛揚恣肆,但一定有不少人喜歡《龍貓》的那份簡單與溫柔。

 

許多影迷都說,之所以深愛這部動畫,是因為每個人心中都有一只龍貓,這龍貓,就是天真無邪與自然靈動的化身。



喜愛這龍貓,也是珍愛內心深處自己的那份美好。有過一個快樂童年的,看到龍貓,會回憶起無數美好時光,而童年過得不那么快樂的,看到龍貓,也重新給了自己一個柔軟起來的機會。


童年可以逝去,童真卻一直在心底。

 

等再過十年,二十年,三十年,相信《龍貓》依然可以打動我們。


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